Backstage dell'orrido: quello dei locali di spogliarello più scalchignati di Amburgo. Dopo KANEKERBRAUT selezionato alla Semaine di Cannes dell'84, e SIERRA LEONE, visto a Venezia nell'87, Schrader prosegue quella che lui chiama "il bisogno di immagini in movimento, che mi permettono di esprimere l'atmosfera di un ambiente". Effettivamente, non è tanto il voyeurismo dell'autore a segnare questo sguardo prolungato, convulso ma pure accorato sui retroscena della vita grama che sta dietro al sesso ed all'alcool facile. Ma una rabbia triste e violenta, che lo fa entrare con la cinepresa a mano nello squallore dietro alle insegne ed alle bottiglie rotte, con un vigore ed un acume che ricorda talora quello di uno Scorsese. Tutto ciò non sarebbe che un puro esercizio di bravura (di voyeurismo, appunto) se non fosse per l'umanità che galleggia attorno: e che Schrader va a scovare quando meno te lo aspetti, al momento dei risvegli con gli occhi sfatti, i lavandini sgocciolanti come il rimmel che non si è avuto più la forza di sfregar via, dietro all'angolo di St. Pauli quando un sole - sia pure opaco - sembra degnarsi di venire ad illuminare anche questo angolo di miserie costruite coi resti del miracolo economico.